《流浪地球》行星發(fā)動機

11月14日，科幻冒險電影《流浪地球》發(fā)布科幻特輯。特輯中制片人龔格爾向大家講述了影片籌拍、特效制作等從無到有的“心酸”歷程。3000張概念設計圖、8000張分鏡頭畫稿、10000件道具制作、100000延展平米實景搭建……一個個真實的數字見證了《流浪地球》的誕生過程，也一步步將存在于大家腦海中的宏大想象變?yōu)楝F實。這一系列耗費心血的籌備和高標準的工業(yè)化流程要求體現了影片的用心程度，也讓許多觀眾對成片效果大呼期待?！读骼说厍颉芬颜蕉n2019年大年初一，這部中國真正意義上的科幻電影即將登場。

3000張概念設計圖

摸著石頭過河 探索高標準工業(yè)化流程

特輯中首先介紹了影片拍攝中的一個巨大挑戰(zhàn)，即可參考的內容少，一切都要從零開始。對此視效總監(jiān)丁燕來直呼“恐怖”：“劇本里好像沒有什么是可以拍到的，也沒有什么是可以直接用的。”也因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發(fā)動機、地下城、運載車等所有場景的細節(jié)構思。隨后根據概設圖他們又畫了8000張分鏡頭畫稿，特輯中郭帆導演在分鏡中調整和標注順序，密密麻麻的分鏡圖印入眼簾。

特輯中用濃重的筆墨展現了行星發(fā)動機的誕生過程。據原著描述，行星發(fā)動機的直徑多達十幾公里，難以想象的龐大全貌讓人充滿好奇。而為了呈現這一奇觀，美術團隊設計了十幾版不同方案，從線稿到上色、動態(tài)預覽，再到特效實現。美術指導郜昂介紹到：“國內制作上的難度在于說落地，其實每一個場景都是我們之前從未見到的。發(fā)動機這部分我們最終定下的這一版是最符合力學支撐結構，最能展現發(fā)動機體量感的設計。”

道具也是影片的一大難點。郭帆導演介紹到：“影片中所有的道具，幾乎沒有哪件是可以直接買到的。”也因此劇組耗費了大量時間和精力制作了10000件道具來滿足拍攝的需求，導演更是親自上手測試道具，調整細節(jié)。

100000延展平米實景搭建

一步一個腳印 呈現超想象宏大世界觀

科幻電影從想象到落地執(zhí)行的過程中有著數不清的難題。為解決中國科幻電影在科學設想和世界觀構建方面相對薄弱的問題，郭帆導演專門邀請了四位中科院科學家一同探討，并最終建立了一套嚴謹的世界觀。為了將想象落地，呈現原著中描繪的場景，劇組進行了100000延展平米實景搭建。從整體結構設計到場景搭建細節(jié)全部都精益求精。

影片中太空艙的搭建便是一個極大的挑戰(zhàn)和嘗試。美術指導郜昂介紹：“我們搭建的太空部分的場景，國內還沒有哪個電影能做到這么大體量的空間站的置景。”太空部分場景的設定與地表既要保證明顯的不同，更具科幻質感，同時也要保持與地表在視覺上、色彩上的呼應。

特輯中首次曝光空間站內景，可以看到在影影綽綽的光線下休眠艙、顯示屏、以及各種設備質感十足，愈顯神秘恢弘。內部細節(jié)的巨細靡遺展現了影片精工細作的工匠精神，飾演劉培強(吳京 飾)的吳京在談到自己看到太空艙時的感受表示：“以前從來沒有人敢想過這些東西，但現在可以光憑想象，就建成了這么大一個太空站拍攝基地，很讓人佩服！從中能看到我們對于未來的向往，對于科幻的向往。”

4年籌備拍攝

不求快但求準 中國科幻電影來了

電影《流浪地球》籌備及拍攝歷經四年，在這個過程中制片人曾一度“絕望”表示：“做了科幻電影才知道，有些問題真的不僅僅是沒有錢這么簡單”?！读骼说厍颉返脑髡呒坝捌O(jiān)制劉慈欣老師也表示：“科幻其實更適合于畫面而不是文字來表現，但科幻小說里的一句話要變成畫面需要密集的創(chuàng)意，這個其實拍攝起來是很艱難的。”

郭帆導演認為中國科幻電影的文化內核和美學呈現必須是中國的，這樣觀眾才會認同并產生共鳴。他始終在追求用中國人的方式，去打造中國自己的科幻電影，盡管這個過程非常艱難。正如他說：“你要想得到未曾擁有的東西，就必須要做未曾干過的事情。” 劉慈欣老師曾評價郭帆導演：“他對科幻有情懷，而且對科幻的理解，包括對科幻如何與電影結合的理解很深，特別是一個很宏大的科幻設計如何把它和中國的文化、中國的國情結合起來，他有很深刻的見解。”

電影《流浪地球》由中國電影股份有限公司、北京文化、登峰國際和郭帆文化傳媒有限公司出品。優(yōu)酷電影有限公司、中青新影文化傳媒有限公司、北京耀萊影視文化傳媒有限公司、北京國影縱橫電影發(fā)行有限公司、上海電影有限公司、新疆華夏天山電影院線有限責任公司、北京聚合影聯文化傳播有限公司、嘲風影業(yè)有限責任公司和北京自由酷鯨影業(yè)有限公司聯合出品。影片講述了太陽即將毀滅，人類即將踏上征程，開啟“流浪地球計劃”。影片將于2019年2月5日正式上映，大年初一，冒險一搏！